作为番剧的大电影，《罗小黑战记》的观众身份，有一个显著的区分：你有没有国漫背景？

　　早在2011年，独立制作人MTJJ及其工作室就推出了《罗小黑战记》，这部2D动画主要在网络平台播出，基本上是每双月更新一集的节奏。因此上，番剧《罗小黑战纪》吸收了大量的国漫观众。仅在B站上，这部番剧的追番人数就高达231万，他们贡献了9千万的播放量，发出了86万的弹幕，这个身份的观众是大电影的基本盘。

　　作为没有国漫背景的观众如我，不需要关注番剧的历史成绩，我们把它当做一部国产原创动画来看待。番剧观众也不用纠结，编导放出的“你懂的”隐藏梗未被发现，我们不打算发现它。

　　看过《罗小黑战记》，我大约能理解国漫观众的高期待了。在低幼为主的国漫电影市场上，MTJJ等创作者直面严肃的创作主题，在一个人与妖的冲突故事的背后，是在城市化的历史进程中，如何平衡人与自然的资源争抢。

　　《罗小黑战记》充分享用了日本动漫的滋养，人与自然的冲突主题，能看到宫崎骏的《幽灵公主》、岩明钧的《寄生兽》影子，而“妖”那些炫目的战斗能力，则与尾田荣一郎的《海贼王》的“恶魔果实”，没甚两样。

　　从原创性的角度，这种滋养可以理解为瑕疵，但并不影响它的独创性。事实上《罗小黑战记》的优势，恰是在成熟模式下发展出完整独立的世界观。在这个人妖共处的世界里，人是快速进化、蚕食资源的代表，而妖的内部则分化出两派。一派是争抢资源分配权利的硬派，他们主张与人类战斗，拿回资源控制；另一派则是和谐发展的鸽派，他们的主张是人妖和平共处，分享资源，共治同存。

　　罗小黑这个猫妖主角，因为天赋异禀，拥有控制“领域”巨大力量，因而成为鹰鸽两派的拉拢对象。罗小黑的出身也有反映，他原来居住的森林，在人类快速发展中被破坏掉了，而在与人类接触中，他又被人类的善意所感染。罗小黑的身上，就是倾向、毁灭人类两个力量的交锋，他的立场、成长在其中，人与妖的战争也在其中了。

　　MTJJ及其团队在《罗小黑战记》里，并不打算使用取巧回避的方式，而是正面直上严肃宏大的主题，其次才去考虑娱乐性。令我惊奇的是，这部电影与《大鱼海棠》式的文艺风不同，在用喜剧制造娱乐性方面也很不错。

　　低级的喜剧靠语言和动作，也就是我们常说的“屁屎尿”，而《罗小黑战记》则使用高级的喜剧方式，它的笑料主要来自人物性格反差、挑衅常识。无限和罗小黑师徒两个主要角色，一个性格外冷内热，另一个则是喜怒形于色的动物性格，这种性格反差并不算多有新意，妙在无限这个人物的性格足够“冷”。

　　想要毁灭人类的反派风息，也被赋予了“悲剧性的经历”，它的森林被人类摧毁，这是他硬派革命的动因。MTJJ创作了一个反派的群像，布置一些冷热性格，和分裂的立场，这都在冲突之外，保持住整体的喜剧感。

　　MTJJ似乎很喜欢“反套路”的喜剧法，无限“外冷”的性格，甚至不太受到战局影响。正邪终极大战，当反派被问及“有什么想说的”，这显然是要开始一番“反派动机”的长篇大论。偏不！正反派都干净利落，反派话说尽，直接开打。罗小黑被威胁“能力消失”的残酷结果，轻描淡写只一句“我不在乎”。

　　这可能是我看过的，最不啰嗦的燃向战斗宣言了，当它出现在国产动画里，那种趣味审美带来的惊喜感，让人懒得关注它的瑕疵，忍不住赞赏一下。

　　当然了，《罗小黑战记》并不完美，人物群像带来了丰富的乐趣，也制造了观众进入的障碍。能想象没有追番背景的观众，光是搞清楚每个人物的能力和关系，就够费劲了。新导演“给太多”的毛病，无关大碍，但也能理解为叙事上的控制力不足。

　　瑕疵不能遮掩惊喜，我还是希望《罗小黑战记》能接棒《哪吒之魔童降世》，给国产院线片带来多点类型新意吧。